所以，奉俊昊的《母亲》在题材上其实不新颖，不外他与罗伯特赞米基斯在旨趣上则年夜相径庭：赞米基斯将影片灌注进了满腔的年夜美国主义精力，让母亲形象敏捷的神圣化起来，并终究达致一个温情良善的终局；奉俊昊则毫无平易近族主义渴求，在他的导筒下，母亲始终在天堂和地狱间盘桓（这就是所谓的人世，实在就是一个炼狱固然东正教不认可），并终究选择了自我流放，从而使全片显现出难以名状的楚切暗中。

于是，两个对于天地人都很重要的人就这么留了下来

活自己，还提出要搬出去住，林木说等住不下去的时候再搬出去，他带着

究竟结果，即便是少年也要长年夜，即便是记忆也应反思，即便是诅咒也应成熟，即便是遗精也应内在心理之外的明示，这才是文革竣事46年后的人们的等候。...